Как именитые продюсеры обманывали электронные группы?

Отечественный шоу-бизнес начал формироваться чуть раньше распада СССР. В Перестройку появилась кооперация. Люди могли уже не работать на госструктуры и заниматься своим делом. Топовые артисты выходили из Росконцертов и им подобные и начинали делать свои организации, как Алла Пугачёва создала «Театр песни».

Но в новых порядках особо пронырливые искали какие-то хитрости и лазейки, а после падения Советской империи так вообще доходило до наглости. Можно долго писать о том, насколько в 90-х наш шоу-бизнес погряз в криминале. В первом примере описана своеобразная предыстория, а во втором — «руководство к действию».

«Телевизор» смело входил в десятку популярных ленинградских команд, и этому поспособствовали довольно продвинутое синтетическое звучание, мощные остросоциальные тексты и не менее мощная энергетика лидера группы Михаила Борзыкина.

В 1989 году, после активных европейских гастролей, группу приглашает к сотрудничеству начинающий продюсер Александр Шульгин (до этого несколько лет проработавший с группой «Круиз», с которыми засел в Германии). Он за 20 000 долларов снял группе «Телевизор» студию Московского Кардиологического Центра для записи первого профессионального альбома (до этого у «Телевизора» было два магнитоальбома). Когда альбом «Отчуждение» был готов, Шульгин предоставил коллективу контракт, который застал врасплох музыкантов. В частности, был пункт, по которому продюсер сам решает, где и с кем именно будет выступать группа. Борзыкин и компания не согласились с условиями, пытались договориться об исключении некоторых пунктов контракта, но всё безуспешно. Сотрудничество с Шульгиным прекратилось, а мастер-лента с записанным альбомом осталась в его собственности. Чуть позже в народе на магнитофонной ленте ходила усечённая копия альбома в ужасном качестве. Самое интересное то, что участники «Телевизора» так и не услышали ими же записанный труд в полном объёме.

Группа «Телевизор» продолжила свою творческую деятельность, а также создала в культурной столице знаменитую «студию на Фонтанке». В 2005 году был записан ремейк альбома «Отчуждение», а спустя почти десятилетие фирма «Геометрия» выкупила у Шульгина выпустила оригинальную версию альбома.

Сам же Шульгин стал большой шишкой в шоу-бизнесе, успешным продюсером и грамотным предпринимателем. Но немало скандалов будет вокруг его имени, громкие из них — развод с певицей Валерией и кабальный контракт с Олегом Митяевым и родными покойного барда Юрия Визбора.

Последний директор группы «Кино» после гибели её лидера взял под своё крыло перспективную электронную группу. Её сооснователь Роман Рябцев позднее вспоминал, как Айзеншпис заставлял «технологов» по много раз слушать песни и смотреть концерты Цоя и сотоварищей.

Юрий Шмильевич хоть и не встревал в творческий процесс, но Рябцев охарактеризовал продюсера как человека очень нечистоплотного. По его словам, Айзеншпис отклонился от условия контракта. Вместо положенных 40% с каждого концерта группа получала намного меньше, а за три аншлаговых концерта в «Лужниках» ничего не получала. Продюсер уверял музыкантов: «Всё заработанное отдано за аренду, рекламу и телесъёмку, плюс ещё нужно отработать несколько бесплатных концертов». Время и средства на запись второго альбома участники «Технологии» просто-напросто выбили у продюсера, в противном случае они бы отказывались давать концерты.

Положенное по контракту продвижение ограничилось лишь парой-тройкой телепередач, протаскиванием на вершину хит-парада слабой композиции «Холодный след» и ротацией клипов «Нажми на кнопку» и «Странные танцы», которым участникам группы сильно не понравились.

Осенью 1992 года Айзеншпис сказал участникам «Технологии» примерные слова: «Пока вы в моде, я из вас все соки выжму. А потом вы мне будете не нужны». В итоге ребята прекратили сотрудничество первыми. Потом Юрий Шмильевич прислал к ним бандитов, но музыканты рассказали им всё, что было на самом деле, и те даже встали на их сторону.