Звезды, которые могли стать кинобогинями. Жертва любви Лючия Бозе.

В первой половине 50-х годов одной из главных итальянских кинозвезд была жгучая красавица Лючия Бозе, снимавшаяся у ведущих режиссеров Италии – Джузеппе Де Сантиса и Микеланджело Антониони.

В марте 1955 года она вышла замуж и через несколько месяцев ушла из кинематографа на 12 лет. Ушла в 25, вернулась в кино в 37. Естественно, что возвратить былую популярность Бозе уже не смогла.

При беглом взгляде на ситуацию, кажется, что именно преждевременный уход из кино стал главной причиной того, что Лючия не смогла стать такой же итальянской кинобогиней, как ее непосредственная конкурентка Джина Лоллобриджида (которую Бозе опередила на конкурсе красоты «мисс Италия» 1947 года: Лючия заняла 1-е место, второе – известная в будущем актриса Джанна Мария Канале, а третье на том конкурсе отдали Лолло).

Все данные, чтобы стать суперзвездой мирового кино, у Бозе были: неземная красота и вполне приличные актерские способности – ничуть не меньшие, чем у Лоллобриджиды.

Таким образом, нам только остается обвинять в ее актерской трагедии мужа Бозе – испанского тореадора Мигеля Луиса Домингина, который запретил ей сниматься в кино. Находясь в браке, Лючия исправно рожала детей (в итоге остановилась на трех) и вернулась в кинематограф только после развода со своим мужем.

Но так ли все однозначно с бедной Бозе? Не буду спорить с тем, что муж у нее был крайне сомнительным типом – как все тореадоры, которые убивают животных на потеху публике, но попробуем взглянуть на ее карьеру в кино более пристально, чтобы понять, могла ли она стать настоящей кинобогиней, если бы осталась неокольцованной или ее супруг не мешал ее актерской карьере?…

На счету Лючии был впечатляющий дебют у двух знаменитых итальянских режиссеров, но что дальше? Да и так ли он был впечатляющ, как пишут критики, обожающие фестивальные фильмы, которыми сделали себе имя Де Сантис и Антониони?...

Дебютная картина Бозе - «Нет мира под оливами» (1950) Де Сантиса – очень странное кино. Трудно понять, зачем режиссер снимал картину в такой манере, словно это немой фильм.

Излишне театральные позы актеров на экране, их движения, мимика и жестикуляция вполне подошли бы немому кинематографу, но для реалистического кино их экспрессия просто лишняя.

Не могу сказать, насколько Бозе справилась со своей ролью, поскольку непонятно, что именно требовал от нее режиссер. Ее героиня большую часть фильма сверкает глазами и тяжело дышит. Возможно, Де Сантису именно это и было нужно от дебютантки.

У Де Сантиса Бозе снялась в его следующей картине – «Рим в 11 часов» (1952). Здесь она играла с короткой стрижкой и выглядела совсем не так эффектно как в дебютном фильме. И роль у нее была поменьше.

Сюжет картины основан на реальном происшествии, когда кандидатки на одно рабочее место стенографистки сгрудились на лестнице обычного дома, а лестница не выдержала их напора. В результате десятки женщин пострадали.

Режиссер уделил немало экранного времени сразу нескольким героиням, и Бозе несколько теряется в этой разношерстной толпе хронических неудачниц.

Сам фильм формально снят в жанре неореализма, но настоящим реализмом там не пахнет. В реальной жизни трудно встретить столь большое количество психически неуравновешенных дамочек в одном месте в одно время (разве что в психиатрической лечебнице), но у Де Сантиса все они собрались на одной лестнице. Правда, у Бозе героиня вполне нормальная, что несколько отличает ее от остальных.

Если говорить об актерских удачах молодой Бозе, то я бы выделил не проекты Де Сантиса, а фильм «Дама без камелий» (1953) Микеланджело Антониони.

Эта картина практически автобиографическая для исполнительницы главной роли. Героиня Бозе – молодая девушка, которая работала продавщицей (как и сама Лючия), но благодаря своей красоте стала кинозвездой. Такая ситуация ее не очень устраивает, поскольку она не хочет играть в развлекательных безделицах. Ее мечта – стать серьезной актрисой.

В одной из бесед героини Лючии с экранным другом (на фото вверху) звучат такие слова, которые могла бы произнести Бозе и ее реальный собеседник за пределами экрана:

- Твоя слава весьма поверхностна… Клара, ты показывала в фильмах лишь свою красоту… Ты не знаешь, что такое быть актрисой!

Героиня Бозе - Клара отвечает вопросами: - У меня есть шанс (стать актрисой)? Думаешь, кино моя работа?..

Заканчивается фильм невесело: героиня Лючии вынуждена согласиться на роль в коммерческой картине, где нужна красотка в главной роли, а не актриса. Она улыбается фотографам, а слезы льются по щекам…

У реальной Лючии Бозе в ее фильмографии было достаточно как авторских работ (Де Сантис, Антониони, Х.Бардем, Л.Бунюэль), так и чисто развлекательных картин – комедий с Вальтером Кьяри и Альдо Фабрици. В ее случае главная проблема была в другом.

Представим, что после выхода замуж Бозе продолжила бы сниматься в кино (как поступали другие итальянские кинозвезды). В этом случае совсем не факт, что ее красота и несомненные актерские способности позволили бы ей подняться на следующую ступень звездной иерархии и стать такой же кинобогиней, как Лоллобриджида или приятельница Бозе – Софи Лорен. Одного этого мало.

Для примера посмотрим на карьеру Лолло. Она была на 3 года старше Бозе и стала сниматься в кино чуть раньше. Джина к своим 25 годам имела на своем счету такие блокбастеры как «Фанфан-Тюльпан» и «Хлеб, любовь и фантазия». Благодаря им и еще паре-тройке коммерчески успешных фильмов она стала большой звездой в Европе и отправилась на покорение Америки.

Бозе в свои 25 лет, когда она родила первого ребенка, не имела в своем резюме ничего подобного. Не обязательно сниматься в сверхуспешных коммерческих картинах, если тебе удалось принять участие в знаковых для кинематографа проектах – например, таких как «Рим - открытый город» или «Горький рис». Но у Бозе ее неореалистичные фильмы были не столь известными в киномире по сравнению с «Горьким рисом», а ее развлекательные картины не делали хорошей кассы даже на родине.

Неудивительно, что когда в 1956 году итальянский журнал Cinema Nuovo озаботился подсчетом гонораров итальянских кинозвезд, Бозе оказалась в числе самых низкооплачиваемых (на первом месте была Лоллобриджида, на втором – Софи Лорен).

Лючия после первых своих фильмов быстро стала молодой звездой благодаря своей необычной красоте, и ее лицо даже появилось на обложке американского журнала Life в октябре 1952 года, но на этом ее карьера забуксовала. В Голливуд она так и не попала, а без участия в американских проектах стать звездой мирового уровня невозможно.

Учитывая молодость Бозе, когда она ушла из кинобизнеса, нельзя исключать, что Лючия еще смогла бы изменить траекторию своей карьеры, снялась бы в паре успешных фильмов и отправилась покорять Америку. Но вполне вероятна и обратная ситуация.

Я могу назвать минимум трех итальянских красоток 50-х годов, которые стали кинозвездами в Италии, но покорить мир так и не сумели: Сильвана Пампанини, Джованна Ралли, Вирна Лизи. Они много снимались, но так и не сыграли в тех фильмах, которые бы стали их визитными карточками в мире кино. Мне кажется, что при всей разнице их кинобиографий, в их случае сказался довольно узкий актерский диапазон всех трех актрис.

Похоже, что подобная проблема была у Бозе. Хотя она начинала карьеру с роли бедной крестьянки, но ее внешность больше подходила для ролей аристократок или роковых женщин. Ей также не очень шли комедийные роли. Вряд ли она могла убедительно выглядеть в «Хлеб, любовь и фантазия» на месте Лоллобриджиды или в ролях неаполитанских торговок, в которых была хороша Софи Лорен.

Вот если бы Лючия полюбила влиятельного продюсера (как мудро поступили С.Лорен, С.Мангано и К.Кардинале), то тогда бы ее проблемы с успешными проектами решились сами собой. Но она вляпалась в бесполезного тореадора, который оказался последователем «Домостроя»…

Особое место в фильмографии Бозе занимает один из ее последних фильмов перед уходом из кино - «Смерть велосипедиста» (1955) испанского режиссера Хуана Антонио Бардема. Роль роковой и бессердечной красотки идеально подошла актрисе. В подобном амплуа она бы точно пригодилась в американских фильмах нуар, но, к сожалению, мода на них к тому времени прошла.

В целом фильм получился достаточно скучным, чтобы заинтересовать широкую публику (хотя советские киночиновники быстренько закупили его, поскольку он показывал гнилую сущность европейской буржуазии), но финал картины стоит того, чтобы посмотреть и весь фильм.

Правда, его в общих чертах можно было предсказать заранее, но то, что режиссер сотворил с героиней Бозе в самых последних кадрах – реально впечатляет! Такое не забудешь после просмотра! Фактически этот финал стал своеобразным предсказанием ее судьбы как актрисы.

Любопытно, но именно перед съемками этого фильма Лючия познакомилась со своим будущим мужем, которого ей представил продюсер картины. Согласившись сыграть в «Смерти велосипедиста» героиню, которая тоже погибает в конце картины, Бозе по факту убила и свою звездную карьеру.

Таким образом, «Смерть велосипедиста» оказалась, с одной стороны фатальной для актрисы Бозе (сведя ее с будущим мужем), а с другой – пророческой.

В Сети можно найти интересное фото, на котором Лючия изображена рядом с Одри Хепберн и ее мужем на одной из коррид в Мадриде 1955 году. Вполне вероятно, что у нее просто не было настроения в тот день или она сильно переживала за супруга (тогда еще любимого), который выступал на арене. Но ретроспективно кажется, что актриса думает о своей жизни примерно следующее: боже! как я умудрилась вляпаться во все это!?....

В этот момент она еще была кинозвездой, которая снималась в своих последних фильмах, но перед ней уже маячили все прелести совместной семейной жизни с мужем – мясником, в окружении орущих детей, в заботах о пеленках, стирках и глажках…

Итак, Бозе погрузилась в семейную жизнь на целых 12 лет. В русской Википедии можно встретить упоминание о том, что актриса в 1960 году снялась у Жана Кокто в картине «Завещание Орфея» и именно этот фильм стал ее последним перед уходом из кино, но это не так. Бозе действительно там появилась, но никакой роли не играла.

В одной из сцен фильма на несколько секунд режиссер показал Лючию в компании своего мужа, друга семьи – Пабло Пикассо и Жаклин Рок (вторая жена Пикассо). В титрах фильма Бозе не указана.

С учетом сказанного, включать «Завещание Орфея» в фильмографию актрисы точно не стоит. Это было просто дружеское участие двух семей в картине друга Пикассо – Кокто.

В конце я кратко расскажу, чего удалось добиться Бозе после возвращения в кино в 1968 году. Актриса довольно быстро стала получать большие роли, но в небольших проектах. О ней вспомнила кинообщественность. И даже были мнения в итальянской прессе, что звезда вернулась (об этом рассказала советским зрителям Р.Копылова – автор статьи о Л.Бозе в сборнике «Актеры зарубежного кино» (вып.8, 1972). На самом деле этого не произошло.

В кинематограф вернулась бывшая звезда, которая активно снималась до 1977 года в Испании, Италии и Франции, но ни один из фильмов, где у нее были большие роли, так и не «выстрелил». Как и в молодости, ей не везло с проектами, и публика не рвалась смотреть ее фильмы.

Ее пригласили знаменитые в будущем братья Тавиани в свой первый фильм «Под знаком Скорпиона» (1969), но он оказался провальным. Никто не понял, о чем это кино. В том же году Бозе появилась в популярном «Сатириконе Феллини», но там у нее маленькая роль.

В первой половине 70-х годов Бозе доставались главные роли, в основном, в фильмах ужасов: «Что-то крадущееся в темноте» (1971), «Аркана» (1972), «Кровавая церемония» (1973). Лючия в свои 40 после рождения трех детей была в блестящей физической форме, но главных ролей в интересных фильмах она так и не получила.

Из ее проектов этого периода я могу отметить только итальянский детективный триллер «Дублер» (1971), где ее партнерами были Жан Сорель и Ева Аулин, но и его к шедеврам не отнесешь.

После 1977 года Бозе вновь ушла из кино, но в дальнейшем она периодически появлялась на большом экране и в сериалах.

В 21 веке бывшая звезда была больше известна не работами в кино, а своими экстравагантными появлениями на публике с синими волосами. По словам Бозе этот имидж – дело рук ее внучки, Бимбы Бозе – певицы, которая, к сожалению, умерла совсем молодой в 2017 году.

Выше представлен маленький фильм на итальянском о семье Бозе в 1980 году, где появляются двое из троих детей Лючии (очень похожие на маму), несколько внуков, и демонстрируются кадры с конкурса «Мисс Италия-1947».

Все трое детей Бозе (Мигель, Лючия и Паола) связали свою жизнь с творческой сферой, а старший сын - Мигель Бозе стал известным певцом и актером. Его песни периодически становились хитами не только в Испании, но и на родине мамы - в Италии.

Кстати, молодого певца Бозе могут помнить бывшие советские граждане, поскольку Мигель Бозе появлялся на советском ТВ в начале 80-х.

В этом клипе Мигель поет на пару с племянницей Бимбой Бозе.

Надо сказать, что и в возрасте за 80 Лючия выглядела вполне прилично для ее лет и что поразительнее всего - она казалась гораздо жизнерадостней, чем в молодые годы.

Когда Бозе умерла в марте 2020 года в возрасте 89 лет от последствий короновируса, то о ней вспомнили множество сетевых изданий по всему миру (даже в Америке). Это явное свидетельство того, что начало ее карьеры в кино вышло очень удачным. К сожалению, ее киновезение быстро закончилось. Формально это произошло по причине неудачного замужества, но если подумать, то виноват в ее несвоевременном уходе из кино не только ее любимый тореадор.

На самом деле случай Бозе достаточно типичный для женщин. Многие из них делают ошибку и выходят замуж не за того человека. И что они делают? Вместо того, чтобы как можно быстрее прекратить токсичные отношения, которые мешают их самореализации, женщины ждут у моря погоды. В результате они проживают не свою жизнь. Бозе – наглядный пример такой стратегии.

Кино было для нее не временным увлечением, а главным делом ее жизни, которое она променяла на работу домохозяйкой. Кого-то спокойная обеспеченная семейная жизнь со знаменитым тореадором вполне бы устроила, но она явно не подходила для Бозе! Домохозяйки с синими волосами не ходят!

Для меня вполне очевидно, что веселенькая прическа Лючии на пенсии – это всего лишь способ привлечь внимание окружающих к своей персоне. В молодые годы ей это обеспечивала актерская профессия – один из главных способов обратить на себя внимание публики.

Затем все резко изменилось, но отчасти ситуацию сглаживали знаменитые друзья, в кругу которых она чувствовала себя звездой и ее временное возвращение в кино. К 21 веку все изменилось. И что делать в ситуации, когда ты сегодняшний не интересен публике ни в каком качестве? Пришлось покрасить волосы!

Я думаю, это не самый плохой способ, чтобы люди обращали на тебя внимание и вспоминали бывшую когда-то звездой Лючию Бозе (гораздо лучше, чем неудачная пластика). Вспоминали ту самую Бозе, которая полюбила не того, вышла за него замуж и не бросила вовремя…